最近常在MY-HIEND網站許多討論串進行各種音響鑑別的深入討論，其中最有意義的是遇到專業高手 takasehuang 指正我對『相位失真』不夠學理的解釋。因此得先強調：到底什麼是相位失真我根本搞不懂，但是我很肯定以下透過聽感描述來對應的音響傳真度性能，應該就是直指相位失真這個測量結果，希望能有機會請專業高手來映證我這個預測。
我雖然不懂何謂相位失真，但是非常確定人耳聽覺對於發音源的定位與其聲音在空間的漫延，都是由聲音的相位來決定；相對的左右耳分別接收到的不同音量，反而不是重要影響。因此，音場（SOUND FIELD）與舞台（SOUND STAGE，就是樂器的定位）都是直接受到相位所影響的；相位失真越大，音場與定位一定越差。
可惜發燒友往往『沒有』相位夠正確的『正確錄音』，所以容易誤以為音場與定位是假的或不重要的，更糟的是為了滿足錯誤錄音的虛假音場而主動搞爛自己的百萬音響；這真的是太可惜了！只要是正確錄音，一萬七仟元音響就可以呈現正確錄音的音場與舞台；相對的錯誤錄音，就算使用幾千萬的音響也聽不到；至於把絕對錯誤的錄音所造成的『數人頭效果』當成錄音天限再據此證明錄音必然不夠真實，這就把嬰兒與洗澡水一起倒掉了。
相位失真夠低到可以輕易測試出音響器材或轉錄方法有問題的唱片錄音其實『多得要命』，只是在於發燒友願不願意相信自己的耳朵而己；正如同音響絕對可以無限制逼近現場，放棄如臨現場的錄音等同放美好的真實音樂。
※ ※ ※
在此使用一個大家都可以任意下載回去測試的音樂檔，直接說明具體聽感與測試方法，然後就可以得到很勁爆的聆聽結果。
Editions Hortus - HORTUS015
試聽檔下載：http://www.my-hiend.com/psycho/WAV/010Aveverum.wav
在我的五十萬元音響系統與超爛空間，上述試聽得到的具體聽感是：
一、第一個人聲出現，位於中央偏『右』的後方，但是人聲往前漫延撞到『左』牆而反射。如果相位失真變大，很容易會誤把這個人聲定位亂跑到『左』方。
二、第二個人聲出現，位於中央偏『右』的前方，人聲同樣往前漫延撞到『左』牆而反射；第一個人聲成為配角，但是能不能把它正確定位在第二個人聲之後是超高難度，能讓兩個人聲都不會誤定位到左方更是超級高難度的音響要求。
三、再來是更後方傳來銅管的旋律，位於『更偏右』方，銅管聲同樣往前漫延撞到『左』牆而反射；如果相位失真變大，很容易會誤把這個銅管聲定位亂跑到『左』方。
四、從頭到尾其他聲音通通都是管風琴，定位在最後，但是得聽出『從後往前』衝出來。如果相位失真變大，管風琴就會直接跑到舞台前方。
以上這幾個音場與舞台的聽感判準有多麼可靠的『殺音響』效果呢？請看：
第一、我只是把全套五十萬元級的音響系統，CDPLAYER到擴大機的訊號線從五萬元的 ESPRIT STRUCTURE 4 降級成一萬六仟元的 ORTOFON 8NX，OK，第一、第二個人聲就開始會突然跑到左邊來了。對我來說，這就是性能略差的 ORTOFON 8NX 造成比 ESPRIT STRUCTURE 4 更大的相位失真之聽感證據。
第二、目前正在玩弄 rendzaw 新開發的三萬元級 usb cd-rom dac；明顯可以測試出，使用 cd-rom，人聲與銅管就開始亂跑到左邊，cd-rom造成的相位失真比線材更嚴重非常多。
第三、有趣的是，使用 TENOR TE7022L 的 USB DAC之相位失真甚至與使用 PHILIPS CD50 轉盤數位輸入這台 DAC的結果差不多，有可能是我的同軸數位線太爛。無論如何，我對 USB 音源的信心大增了.....:)
第四、PHILIPS CD50 的 CDM4 仍然是最佳表現，無論是透過 PHILIPS CD50本身的類比輸出、還是數位輸出到 rendzaw 的 DAC，結果通通都是最完美的。但是這時候線材的影響力變大，PHILIPS CD50 + ORTOFON 8NX 將會輸給 PHILIPS CD50 => rendzaw DAC => ESPRIT STRUCTURE 4。
這個『以音場與定位來分辨音響中的相位失真』之殺音響測試，如上所示產生好玩的結果；同樣的判準再來測試錄音與轉錄，那就有非常勁爆的結果了。
※ ※ ※
我一向不信任『升頻』，只有預算無限制的千萬音響，升頻才可能有效。在我的音響系統測試結果如下：使用上述音樂檔，再以 GOLDWAVE 轉換成 96K 格式後存檔（因為rendzaw的 usb dac只能接受96k）；兩者一起叫出來 A B TEST。結果 96K 的相位失真非常嚴重，比 cd-rom還慘！
但是 96k 聽起來是比較舒服（美聲）的，我早就經驗過在不知什麼學理下，升頻會在音響系統出現一大堆偶次諧波失真；所以聲音變得更好聽，但是偶次諧波失真鐵定讓相位失真變大，所以上述殺音響測試結果就完蛋啦！
再來，我把 96k 轉換回 44.1k，結果真好玩：定位是完全正確，但是左邊出現莫名奇妙的『鬼影』，見鬼了！！第一個女聲一直清楚定位在右後方，但是偶爾會有一個小小的第一個女聲出現在左方，與一個大大的第一女聲出現在右方同時合唱；好好的一個女聲經過升頻再降頻，造成的相位失真最後就會看到鬼....:) 其實，如果音響系統的性能不是極端頂尖，隨便升頻的結果，很可能會出現上述效應。
※ ※ ※
再來的測試最勁爆：我把 60HZ + 10 DB，150HZ + 2 DB，15k HZ + 5 DB，使用 GOLDWAVE轉換成另一個獨立的測試檔。經過這種加料後使用電腦喇叭聽起來真是好聽極了！！電腦喇叭本身性能太糟無法測試相位失真問題，若是只談論『好聽』，等於注定了走向加料失真。這種加料聲音檔在五十萬元音響一放，死得好慘！比線材慘，比CD-ROM慘；不只見到鬼，還會出現非常誇張的『音場高度減小』現象。
請注意我的意思絕對不是反對 EQ 喔！我這裡所指出的是錄音或轉錄時的加料，這才是最致命的；音響硬體本身加EQ，那是完全不同的另一個層次之問題；而音樂軟體的加料則是絕對致命，保證讓你的百萬音響被我的一萬七千元音響打好玩的。
有人說沒關係，我們把加料錄音反加料.....很好，我把該測試檔重新『反加料（60HZ - 10 DB，150HZ - 2 DB，15k HZ - 5 DB）』轉換回來聽看看；這次不只是見到鬼，根本是鬼門關大開，名列本次測試最悽慘的結果。
請注意有沒有看到我在這些測試完全不談『好聽』或『音質』？因為這種判準太容易各說各話，是『認知可穿透』的感覺；音場與定位則是相對客觀太多的『認知不可穿透』之感覺。即使存在更頂級音響，產生的音場與舞台定位比我的五十萬音響好非常多，那完全不影響本文的判準；因為重點在於某種正確的搭配下，上述人聲與銅管都不會見到鬼；唯獨經過器材降級與或軟體加料，馬上就會見到鬼。這就是精確的『相對正確』與『相對客觀』，己經絕對不能以藝術之名扯爛污了。
其實以我個人的聽感，凡是出現音場與定位反映的相位失真問題，那就百分之百可以讓我立即判斷出樂器的音色不正確、或者演奏技巧無法分辨。只是從上述相位失真判準連結到音色正確，我目前還沒有簡易論述，等以後再慢慢發展吧！
※ ※ ※
這次MY-HIEND站長小葉的 DSD錄音計劃，就是一個不加料錄音導致相位失真極低的正確錄音。但是因為小葉不是世界頂級錄音師，所以麥克風位置不夠好導致高頻與低頻略有一點缺陷。那麼，你要不要自行以 GOLDWAVE 或其他軟硬體加料來填補這兩端的缺陷？可以的，你如果想映證我上述的測試，真實體驗到『加料可以變好聽但是會見到鬼』，那將會是非常有趣的體驗！
其實我己經驗證過了，把如此真實不加的錄音為了拉直頻率響應而加料，下場就是鋼琴見到鬼：高音鍵被扯到左方、低音鍵被扯到右方，完整的鋼琴形體被割裂了......如果你聽不出來，請容許我再提醒你：也許器材應該好好測量看看有沒有相位接反？或者器材該升級啦！.....:P 至此我己經可以很不客氣地說一句實話了：市面上流行的發燒唱片或音響展測試唱片（台灣的高雄音響展採用新天新地的唱片當然是例外），幾乎都是加料加出來的；使用百萬、千萬音響聽這種唱片，絕對遠遠不如我使用一萬七仟元音響欣賞不加料錄音之唱片。
最後仍然要強調：只要有『不加料錄音』，就可以輕易辨別音響問題，從而精進自己對錄音水準的辨識能力，這正是 MY-HIEND網站錄音計畫最有意義之處。如此認真玩音響的目的，當然就是要增強自己『音』的能力，回到『音、樂分立』的音樂素養。否則，面對網路帶來過度的資訊爆炸，若是無法產生自己的判準，真的太容易被資訊淹沒而成為隨波逐流的盲從者了。
我雖然不懂何謂相位失真，但是非常確定人耳聽覺對於發音源的定位與其聲音在空間的漫延，都是由聲音的相位來決定；相對的左右耳分別接收到的不同音量，反而不是重要影響。因此，音場（SOUND FIELD）與舞台（SOUND STAGE，就是樂器的定位）都是直接受到相位所影響的；相位失真越大，音場與定位一定越差。
可惜發燒友往往『沒有』相位夠正確的『正確錄音』，所以容易誤以為音場與定位是假的或不重要的，更糟的是為了滿足錯誤錄音的虛假音場而主動搞爛自己的百萬音響；這真的是太可惜了！只要是正確錄音，一萬七仟元音響就可以呈現正確錄音的音場與舞台；相對的錯誤錄音，就算使用幾千萬的音響也聽不到；至於把絕對錯誤的錄音所造成的『數人頭效果』當成錄音天限再據此證明錄音必然不夠真實，這就把嬰兒與洗澡水一起倒掉了。
相位失真夠低到可以輕易測試出音響器材或轉錄方法有問題的唱片錄音其實『多得要命』，只是在於發燒友願不願意相信自己的耳朵而己；正如同音響絕對可以無限制逼近現場，放棄如臨現場的錄音等同放美好的真實音樂。
試聽檔下載：http://www.my-hiend.com/psycho/WAV/010Aveverum.wav
在我的五十萬元音響系統與超爛空間，上述試聽得到的具體聽感是：
一、第一個人聲出現，位於中央偏『右』的後方，但是人聲往前漫延撞到『左』牆而反射。如果相位失真變大，很容易會誤把這個人聲定位亂跑到『左』方。
二、第二個人聲出現，位於中央偏『右』的前方，人聲同樣往前漫延撞到『左』牆而反射；第一個人聲成為配角，但是能不能把它正確定位在第二個人聲之後是超高難度，能讓兩個人聲都不會誤定位到左方更是超級高難度的音響要求。
三、再來是更後方傳來銅管的旋律，位於『更偏右』方，銅管聲同樣往前漫延撞到『左』牆而反射；如果相位失真變大，很容易會誤把這個銅管聲定位亂跑到『左』方。
四、從頭到尾其他聲音通通都是管風琴，定位在最後，但是得聽出『從後往前』衝出來。如果相位失真變大，管風琴就會直接跑到舞台前方。
以上這幾個音場與舞台的聽感判準有多麼可靠的『殺音響』效果呢？請看：
第一、我只是把全套五十萬元級的音響系統，CDPLAYER到擴大機的訊號線從五萬元的 ESPRIT STRUCTURE 4 降級成一萬六仟元的 ORTOFON 8NX，OK，第一、第二個人聲就開始會突然跑到左邊來了。對我來說，這就是性能略差的 ORTOFON 8NX 造成比 ESPRIT STRUCTURE 4 更大的相位失真之聽感證據。
第二、目前正在玩弄 rendzaw 新開發的三萬元級 usb cd-rom dac；明顯可以測試出，使用 cd-rom，人聲與銅管就開始亂跑到左邊，cd-rom造成的相位失真比線材更嚴重非常多。
第三、有趣的是，使用 TENOR TE7022L 的 USB DAC之相位失真甚至與使用 PHILIPS CD50 轉盤數位輸入這台 DAC的結果差不多，有可能是我的同軸數位線太爛。無論如何，我對 USB 音源的信心大增了.....:)
第四、PHILIPS CD50 的 CDM4 仍然是最佳表現，無論是透過 PHILIPS CD50本身的類比輸出、還是數位輸出到 rendzaw 的 DAC，結果通通都是最完美的。但是這時候線材的影響力變大，PHILIPS CD50 + ORTOFON 8NX 將會輸給 PHILIPS CD50 => rendzaw DAC => ESPRIT STRUCTURE 4。
這個『以音場與定位來分辨音響中的相位失真』之殺音響測試，如上所示產生好玩的結果；同樣的判準再來測試錄音與轉錄，那就有非常勁爆的結果了。
但是 96k 聽起來是比較舒服（美聲）的，我早就經驗過在不知什麼學理下，升頻會在音響系統出現一大堆偶次諧波失真；所以聲音變得更好聽，但是偶次諧波失真鐵定讓相位失真變大，所以上述殺音響測試結果就完蛋啦！
再來，我把 96k 轉換回 44.1k，結果真好玩：定位是完全正確，但是左邊出現莫名奇妙的『鬼影』，見鬼了！！第一個女聲一直清楚定位在右後方，但是偶爾會有一個小小的第一個女聲出現在左方，與一個大大的第一女聲出現在右方同時合唱；好好的一個女聲經過升頻再降頻，造成的相位失真最後就會看到鬼....:) 其實，如果音響系統的性能不是極端頂尖，隨便升頻的結果，很可能會出現上述效應。
請注意我的意思絕對不是反對 EQ 喔！我這裡所指出的是錄音或轉錄時的加料，這才是最致命的；音響硬體本身加EQ，那是完全不同的另一個層次之問題；而音樂軟體的加料則是絕對致命，保證讓你的百萬音響被我的一萬七千元音響打好玩的。
有人說沒關係，我們把加料錄音反加料.....很好，我把該測試檔重新『反加料（60HZ - 10 DB，150HZ - 2 DB，15k HZ - 5 DB）』轉換回來聽看看；這次不只是見到鬼，根本是鬼門關大開，名列本次測試最悽慘的結果。
請注意有沒有看到我在這些測試完全不談『好聽』或『音質』？因為這種判準太容易各說各話，是『認知可穿透』的感覺；音場與定位則是相對客觀太多的『認知不可穿透』之感覺。即使存在更頂級音響，產生的音場與舞台定位比我的五十萬音響好非常多，那完全不影響本文的判準；因為重點在於某種正確的搭配下，上述人聲與銅管都不會見到鬼；唯獨經過器材降級與或軟體加料，馬上就會見到鬼。這就是精確的『相對正確』與『相對客觀』，己經絕對不能以藝術之名扯爛污了。
其實以我個人的聽感，凡是出現音場與定位反映的相位失真問題，那就百分之百可以讓我立即判斷出樂器的音色不正確、或者演奏技巧無法分辨。只是從上述相位失真判準連結到音色正確，我目前還沒有簡易論述，等以後再慢慢發展吧！
其實我己經驗證過了，把如此真實不加的錄音為了拉直頻率響應而加料，下場就是鋼琴見到鬼：高音鍵被扯到左方、低音鍵被扯到右方，完整的鋼琴形體被割裂了......如果你聽不出來，請容許我再提醒你：也許器材應該好好測量看看有沒有相位接反？或者器材該升級啦！.....:P 至此我己經可以很不客氣地說一句實話了：市面上流行的發燒唱片或音響展測試唱片（台灣的高雄音響展採用新天新地的唱片當然是例外），幾乎都是加料加出來的；使用百萬、千萬音響聽這種唱片，絕對遠遠不如我使用一萬七仟元音響欣賞不加料錄音之唱片。
最後仍然要強調：只要有『不加料錄音』，就可以輕易辨別音響問題，從而精進自己對錄音水準的辨識能力，這正是 MY-HIEND網站錄音計畫最有意義之處。如此認真玩音響的目的，當然就是要增強自己『音』的能力，回到『音、樂分立』的音樂素養。否則，面對網路帶來過度的資訊爆炸，若是無法產生自己的判準，真的太容易被資訊淹沒而成為隨波逐流的盲從者了。
蘇友瑞
(END)
沒有留言:
張貼留言