多次比較LP與CD的音響性能，總是不能盡興。這次終於在 rendzaw 店裡詳細測試 LP 與 CD 的聽感：由於店裡那對『國產 TAD 喇叭』實在太完美無缺（約八十萬元一對，其表現與千萬音響系統相比毫不遜色，會另文介紹），所以讓我測試出一些 LP 與 CD 的重大差異。這個差異，個人相信是偏向科學的結果；但是要不要據此決定使用LP還是CD？那就讓個人的美學立場自行決定。
LP 好還是 CD 好？如果喇叭不夠頂級，很可能因為訊源器材本身水準的不足而嚴重誤判。許多堅持 LP 好的發燒友，往往 CD 的硬體性能太差（包括 rendzaw 也一樣，當天我是拿自己的改裝 CD 去吐槽的），這樣子當然無法辨別 LP 與 CD 的差異。在 rendzaw 店裡完全是憑他的喇叭太強悍，才能確實發現這次體會到的重要差異；真可惜，我自己使用的音響系統，擴大機仍然不夠合格，無法證明我的十八萬元級 PEL KANTOR 能不能確實辨別這些差異。
第一個差異是：『浮凸感』。我們聽到一個發聲體，不只是聽到它的位置，還會聽到它的聲音如何從發聲點向我們『迎面襲來』。以極低頻的大鼓為例，它的『浮凸感』是一聲極低頻，一邊向四面八方擴散，一邊迎面襲來撫摸（壓住）全身；如果感覺被重擊胸口，那應該是定音鼓的『浮凸感』而不是大鼓的。這個判準可以輕易證明市面上絕大多數的發燒錄音，極低頻是嚴重扭曲的錯誤加料；例如著名的１８１２砲聲，幾乎都是嚴重加料的錯誤低頻。我所推薦的超低頻測試片：TIMPANI所出版的皮爾奈之管弦樂集測試『極低頻的擴散效果』，可以感受這種低頻大鼓的『浮凸感』。
再例如小號，它的特色與大鼓剛好完全相反：它的『浮凸感』是發音點明確，然後如一股柱狀光柱直接擊中胸口；所以吹奏小聲時，小號是遠遠發聲；吹奏大聲時，小號就會由遠而近猛力撞擊耳朵與胸口，彷彿樂器從遠方跑到前面、甚至跑到身邊。這是聆聽現場演奏時稍加注意便會發現的情況，但是只有不加料的正確錄音才能正確表現這種『浮凸感』。我所推薦的音場測試片：TIMPANI所出版的皮爾奈之《西達莉絲與小牧神》，其第四軌是小號獨奏的樂段，可以輕易感受到這種『浮凸感』；不過，前提是音響硬體的性能與調整必需夠正確才能感受。
相對的，我們常使用的人聲、小提琴與鋼琴，它們的『浮凸感』一樣重要，只是難以像上述兩個判準這樣的具體描述。
針對這種『浮凸感』，使用相同錄音、甚至是轉錄較差的 LP 與轉極佳的 CD 相比，LP 的播放效果仍然大勝 CD；所以我猜測『浮凸感』應該是相位正確的現象，這點是 LP 硬體先天贏過 CD 的特性。
問題是，『浮凸感』是科學性能，錄音科學照樣決定了『浮凸感』的水準高低。所以 LP 的『浮凸感』硬體性能雖然先天贏過 CD，但是遇到錄音正確太多的新天新地 CD 唱片，錄音性能仍然壓倒硬體性能。使用夠正確的 CD 來播放優秀的新天新地唱片，『浮凸感』照樣贏過頂級 LP 播放頂級 EMI FRANCE LP 唱片。
第二個差異是：『動態對比』，也就是同一首音樂，它的最小音量與最大音量的差距。很多人都非常了解這個硬體性能的重要，問題是動態對比如果發生在『軟體層次』，那麻煩可大了！沒錯，正是 rendzaw 這對如此頂級的喇叭，讓我真實體驗到CD的動態對比明顯大於LP的事實。我們的方法是測試三組相同錄音的 CD 與 LP：
第一組是完全相同轉錄（CD與LP都是FY唱片公司）：
第二組是兩者都是較佳轉錄（CD與LP都是EMI FRANCE，CD是荷蘭版，LP是美國ANGEL版）：
第三組是CD轉錄佳LP轉錄差（CD是ARICHIP、LP是英國版）。
這三組相同錄音的 CD 與 LP，透過最頂級的喇叭，我們都發現了：即使 CD 的聲音遠比不上 LP，CD 的『動態對比』仍然明顯大於 LP。
我當然知道 rendzaw 與許多真正高水準的 LP 玩家們都認為，LP 的『動態對比』大於 CD；也是根據這個偉大的喇叭，讓我發現原來大家是沒有把『動態對比』與『浮凸感』正確區分開來。當整體音響性能不夠頂級，就會把 LP 極優秀的『浮凸感』播放成『誤以為』音量變大，所以前述的小喇叭之『浮凸感』就會變成變大聲時吵死人。同樣的，播放 LP 的管弦樂時，小提琴合奏如果沒有正確的『浮凸感』，就會出現小提琴合奏聲音太大而吃掉其他樂器的『合奏時透明度變差』。也就是說，極致頂級正確的 LP 播放正確錄音的 EMI FRANCE 錄音，小提琴小音量合奏時與其他樂器的分離度，必需與大聲合奏時的分離度一樣，這才能證明 LP 系統調整結果的『浮凸感』是夠正確的。
於是，夠正確的 LP 之『浮凸感』出現後，相對之下，就會發現 CD 的『動態對比』明顯大於 LP 了。當然了，這個問題可能不是發生在硬體層次，而是發生在軟體層次。可是，當全世界錄音優秀的 LP 軟體通通有這種缺陷時，這就意謂著 LP 硬體再怎麼優良也永遠無法擺脫這個缺陷了。有人會質疑這種 CD 的『動態對比』會不會是違反自然的？很簡單，對比真實的現場演奏，就知道現場演奏的『動態對比』比 CD 還大哩！
因此我們可以說：現場演奏是『動態對比』正確，『浮凸感』也正確。正確的 LP 是『浮凸感』正確但是『動態對比』不夠正確；正確的 CD 是『浮凸感』不夠正確但是『動態對比』夠正確；錯誤的錄音是『動態對比』不正確而且『浮凸感』也不正確；越正確的錄音，兩者越正確，而且可以超越硬體的先天限制。
所以讓我回想到當年在 twc 家感受到的卡拉揚貝多芬合唱交響曲之不同唱片之比較：大花版 CD 是完全錯誤的轉錄，完全不正確；玻璃 CD 與對比 CD 的轉錄夠正確，材質夠正確，所以『動態對比』與『浮凸感』絕佳。LP 雖然很好聽，但是 LP的轉錄（應該是DG，DG的轉錄水準一定輸給現代轉錄技術）不夠正確，發生了『動態對比』與『浮凸感』相互干擾的現象，造成大聲合奏時的樂器分離度變差。當時我正是指出：不管 LP 與 CD 的音質比較如何，明顯 CD 的樂器分離度比 LP 好上許多。
因此 LP 最嚴重的缺陷正是：除非軟體正確而且硬體頂級，否則相同錄音的 LP 與 CD 相比，大聲合奏時的樂器分離度一定會變差，某個樂器一定會壓倒其他樂器。這種問題對於欣賞音樂習慣『序列式處理』只聽主旋律的愛樂者，當然不會造成干擾；這也是為什麼高舉 LP 但是音響科學水準很差的愛樂者，音樂欣賞一定會很差的主因；因為音樂素養不佳導致偏好調整錯誤而樂器分離度變差的 LP，而錯誤的 LP 更保證了這愛樂者的水準永遠停留在只聽主旋律的膚淺層次。對於進階級的愛樂者，若是希望聽到『平行式處理』的多聲部與音色效果，LP 這個很難解決的缺陷是很嚴重的問題。
至此回到原始問題：LP 好還是 CD 好？答案仍然是：正確的錄音與轉錄決定一切。只要新天新地那些超級正確的 CD 唱片公司不肯發行正確錄音的 LP，LP族就會永遠在音響性能上吃大虧。
那為什麼這麼多人覺得 LP 比 CD 好？很簡單嘛！因為大眾流行的唱片，絕大多數都是錯誤錄音與錯誤轉錄，古典音樂唱片更是極其嚴重！這種錯誤的唱片出版，通常是 CD 比 LP 更錯誤、更亂搞，所以 CD當然比 LP更難聽；CD比 LP更容易避免『大聲合奏時的樂器分離度一定會變差』之優勢，遇到原本就沒有樂器分離度可言的錯誤錄音或錯誤轉錄，當然只好輸地一蹋糊塗了。
所以我自己的私人決定是：LP 是用來享受沒有出版『正確轉錄 CD』的大師級演奏唱片。例如要追尋巴黎四大樂團中拉慕魯樂團的遺跡，PHILIPS的錄音本身己經非常不傳真，CD 更是轉錄地亂七八糟，越新的出版越亂來....到頭來，只好聆聽 LP 才能避免唱片亂搞導致的反胃。CBS 也一樣，偉大的富蘭契斯卡第與卡薩都許，就算第一版 CD 還是比不上 LP，更別提新出版的 CD 更是讓人吐血。其他大廠唱片莫不如此，就不一一列舉了
不過我還是得強調，宣稱為了『聽大師的音樂』而玩 LP 是非常危險的反科學陷阱。
第一個差異是：『浮凸感』。我們聽到一個發聲體，不只是聽到它的位置，還會聽到它的聲音如何從發聲點向我們『迎面襲來』。以極低頻的大鼓為例，它的『浮凸感』是一聲極低頻，一邊向四面八方擴散，一邊迎面襲來撫摸（壓住）全身；如果感覺被重擊胸口，那應該是定音鼓的『浮凸感』而不是大鼓的。這個判準可以輕易證明市面上絕大多數的發燒錄音，極低頻是嚴重扭曲的錯誤加料；例如著名的１８１２砲聲，幾乎都是嚴重加料的錯誤低頻。我所推薦的超低頻測試片：TIMPANI所出版的皮爾奈之管弦樂集測試『極低頻的擴散效果』，可以感受這種低頻大鼓的『浮凸感』。
針對這種『浮凸感』，使用相同錄音、甚至是轉錄較差的 LP 與轉極佳的 CD 相比，LP 的播放效果仍然大勝 CD；所以我猜測『浮凸感』應該是相位正確的現象，這點是 LP 硬體先天贏過 CD 的特性。
問題是，『浮凸感』是科學性能，錄音科學照樣決定了『浮凸感』的水準高低。所以 LP 的『浮凸感』硬體性能雖然先天贏過 CD，但是遇到錄音正確太多的新天新地 CD 唱片，錄音性能仍然壓倒硬體性能。使用夠正確的 CD 來播放優秀的新天新地唱片，『浮凸感』照樣贏過頂級 LP 播放頂級 EMI FRANCE LP 唱片。
第二個差異是：『動態對比』，也就是同一首音樂，它的最小音量與最大音量的差距。很多人都非常了解這個硬體性能的重要，問題是動態對比如果發生在『軟體層次』，那麻煩可大了！沒錯，正是 rendzaw 這對如此頂級的喇叭，讓我真實體驗到CD的動態對比明顯大於LP的事實。我們的方法是測試三組相同錄音的 CD 與 LP：
第一組是完全相同轉錄（CD與LP都是FY唱片公司）：
我當然知道 rendzaw 與許多真正高水準的 LP 玩家們都認為，LP 的『動態對比』大於 CD；也是根據這個偉大的喇叭，讓我發現原來大家是沒有把『動態對比』與『浮凸感』正確區分開來。當整體音響性能不夠頂級，就會把 LP 極優秀的『浮凸感』播放成『誤以為』音量變大，所以前述的小喇叭之『浮凸感』就會變成變大聲時吵死人。同樣的，播放 LP 的管弦樂時，小提琴合奏如果沒有正確的『浮凸感』，就會出現小提琴合奏聲音太大而吃掉其他樂器的『合奏時透明度變差』。也就是說，極致頂級正確的 LP 播放正確錄音的 EMI FRANCE 錄音，小提琴小音量合奏時與其他樂器的分離度，必需與大聲合奏時的分離度一樣，這才能證明 LP 系統調整結果的『浮凸感』是夠正確的。
於是，夠正確的 LP 之『浮凸感』出現後，相對之下，就會發現 CD 的『動態對比』明顯大於 LP 了。當然了，這個問題可能不是發生在硬體層次，而是發生在軟體層次。可是，當全世界錄音優秀的 LP 軟體通通有這種缺陷時，這就意謂著 LP 硬體再怎麼優良也永遠無法擺脫這個缺陷了。有人會質疑這種 CD 的『動態對比』會不會是違反自然的？很簡單，對比真實的現場演奏，就知道現場演奏的『動態對比』比 CD 還大哩！
因此我們可以說：現場演奏是『動態對比』正確，『浮凸感』也正確。正確的 LP 是『浮凸感』正確但是『動態對比』不夠正確；正確的 CD 是『浮凸感』不夠正確但是『動態對比』夠正確；錯誤的錄音是『動態對比』不正確而且『浮凸感』也不正確；越正確的錄音，兩者越正確，而且可以超越硬體的先天限制。
所以讓我回想到當年在 twc 家感受到的卡拉揚貝多芬合唱交響曲之不同唱片之比較：大花版 CD 是完全錯誤的轉錄，完全不正確；玻璃 CD 與對比 CD 的轉錄夠正確，材質夠正確，所以『動態對比』與『浮凸感』絕佳。LP 雖然很好聽，但是 LP的轉錄（應該是DG，DG的轉錄水準一定輸給現代轉錄技術）不夠正確，發生了『動態對比』與『浮凸感』相互干擾的現象，造成大聲合奏時的樂器分離度變差。當時我正是指出：不管 LP 與 CD 的音質比較如何，明顯 CD 的樂器分離度比 LP 好上許多。
因此 LP 最嚴重的缺陷正是：除非軟體正確而且硬體頂級，否則相同錄音的 LP 與 CD 相比，大聲合奏時的樂器分離度一定會變差，某個樂器一定會壓倒其他樂器。這種問題對於欣賞音樂習慣『序列式處理』只聽主旋律的愛樂者，當然不會造成干擾；這也是為什麼高舉 LP 但是音響科學水準很差的愛樂者，音樂欣賞一定會很差的主因；因為音樂素養不佳導致偏好調整錯誤而樂器分離度變差的 LP，而錯誤的 LP 更保證了這愛樂者的水準永遠停留在只聽主旋律的膚淺層次。對於進階級的愛樂者，若是希望聽到『平行式處理』的多聲部與音色效果，LP 這個很難解決的缺陷是很嚴重的問題。
至此回到原始問題：LP 好還是 CD 好？答案仍然是：正確的錄音與轉錄決定一切。只要新天新地那些超級正確的 CD 唱片公司不肯發行正確錄音的 LP，LP族就會永遠在音響性能上吃大虧。
那為什麼這麼多人覺得 LP 比 CD 好？很簡單嘛！因為大眾流行的唱片，絕大多數都是錯誤錄音與錯誤轉錄，古典音樂唱片更是極其嚴重！這種錯誤的唱片出版，通常是 CD 比 LP 更錯誤、更亂搞，所以 CD當然比 LP更難聽；CD比 LP更容易避免『大聲合奏時的樂器分離度一定會變差』之優勢，遇到原本就沒有樂器分離度可言的錯誤錄音或錯誤轉錄，當然只好輸地一蹋糊塗了。
所以我自己的私人決定是：LP 是用來享受沒有出版『正確轉錄 CD』的大師級演奏唱片。例如要追尋巴黎四大樂團中拉慕魯樂團的遺跡，PHILIPS的錄音本身己經非常不傳真，CD 更是轉錄地亂七八糟，越新的出版越亂來....到頭來，只好聆聽 LP 才能避免唱片亂搞導致的反胃。CBS 也一樣，偉大的富蘭契斯卡第與卡薩都許，就算第一版 CD 還是比不上 LP，更別提新出版的 CD 更是讓人吐血。其他大廠唱片莫不如此，就不一一列舉了
不過我還是得強調，宣稱為了『聽大師的音樂』而玩 LP 是非常危險的反科學陷阱。
蘇友瑞
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