因為２０１０年高雄音響展選用『正確錄音』來發行紀念CD，不只唱片本身洛陽紙貴，原始CD更是超越乎全世界、奇蹟式地狂銷熱賣。當然絕對不否認很多人只是趕熱潮，但是的確有許多愛樂友與發燒族因此開啟全新的新天新地；這都證明了本次音響展主事者的眼光高明，一定要好好贊美一番。
也因此在MY-HIEND站長小葉的全力支持下，我特地從中壢到高雄專程去觀展。當我星期六到達後，卻發現很少展房主動播放這張紀念CD....商家有現實的考量，播放『流行的』古典音樂或人聲當然比較討好顧客，所以保守地不肯輕易嘗試；處在習慣驅向保守的文化社會，也不能過度要求商家都要是革命先烈。不過在我試聽了全部展房之後，選定我個人覺得可以展現這張紀念CD的能耐之音響系統請商家播放；結果幾乎都是店家當場被嚇得目瞪口呆......也有展房被我下毒之後，全天候都在播放這張....:D
後來知道這叫做『後製剪輯』，也就是演奏出錯便重錄一段去剪貼取代它；可惜的是瘋狂愛樂者或音響發燒友都可以輕易感受到這種『後製』的不自然感，只是往往找各種理由去假裝不重要。但從此我放棄聆聽任何現代錄音，回頭追尋歷史錄音；因為只有歷史錄音裡的『音樂』是『真實而沒有剪貼』的連續音樂。
開始玩音響後努力提升音響性能，歷史錄音的音響性遠遠低於現代錄音的事實非常殘酷，到底還要不要為了『真實而沒有剪貼』的音樂而放棄音響性絕佳的現代錄音？
再來就是認識了開啟我全新音樂視野的新天新地唱片行林主惟先生，發現存在著『真實而沒有剪貼』的現代錄音，從而開啟了法國古典音樂界的演奏、錄音與曲目，中毒到現在軟體又一直往第二個萬張前進....:P
所以我現在的樂評雖然只重視錄音藝術與演奏技巧，但其實我才是真正的『音樂才是目的』的純音樂欣賞家....:) 正因為我一切都是以音樂為目的，才可以使用手提CD就能發現『正確的演奏』從而發現『錯誤的錄音』與『錯誤的唱片』。因此，凡是重視『欣賞音樂本身』的愛樂友，其實我推薦的唱片都可以有一百個理由可以證明『音樂性』或『音樂本身』遠比其他唱片好太多太多了，只是，我非常不喜歡用文藝形容詞去誇大音樂本身、而這部份又是最難使用科學語言去描述，所以才強調最容易客觀分析的『錄音藝術』與『演奏技巧』。
同樣的，這張紀念CD何以能輕易讓很多人當場中毒？就只是因為它的聲音是偏向真實而無加料的。
在這種唱片的鑑聽之下，音響系統究竟是走向『高傳真』還是『加枓美聲』？一放就知道了。我完全認同『加枓美聲』的音響也是聽音樂的一種方式，但是請千萬不要污辱『音樂性』這個名詞；造假的聲音，絕對不是音樂本質，當然就不配被稱為是『音樂性』。
因此在這次２０１０高雄音響展中，凡是『敢』直接播放紀念CD的展房，大多數都是走向『高傳真』而令我想推薦的音響系統。同樣的，音響商家有兩種：一種是不會調整音響的，另一種是會調整音響的。但是他們的『調整』是根據什麼？也很容易被這張CD鑑識出來。
所以在四樓我只能以貼近喇叭的方式，努力去判斷聲音本質，結果最喜歡的就是上瑞張老師那間。因為推舉上瑞為我心目中四樓的第一名，所以用力K他就很公道了...:P
請看看上圖，第一排位置正上方就是絕對致命的橫樑。導致的結果是，從第一排以後完全聽不到這個系統有任何『正確的超高頻』，只有柔化的超高頻。當然在音響展吵死人的環境中，『柔化的超高頻』通常容易得到人人叫好的良效。但是只要敢播放紀念CD，超高頻柔化的缺點會死得很難看，造成明明器材本質遠勝樓上展房，卻被巴假的。
再來是超低頻，一樣聽不到，應該是被右側的浴室廁所吃得乾乾淨淨。
因此我辨認音響系統的折衷方法，就是離喇叭很近，把耳朵朝向單隻喇叭進行監聽，再『猜測』其應有表現。這樣子當然還是不準！不過，拿樓上第一名的笙凱，同樣以『單隻喇叭監聽法』，就會明顯發現『錢』還是決定一切......
然而我得承認上瑞展房的調音人員是超級高手；理由是四樓的所有展房中，只有上瑞展房的高頻與低頻『不會各唱各的調』。這個問題以『單隻喇叭監聽法』還真不容易發現問題，但是只要離喇叭稍遠一些，聽到喇叭與空間的融合聲音，很快就可以發現『不會各唱各的調』的高低頻是令人感動萬分的HI-FI音響性能。以這麼爛的空間卻可以調整到『高低頻不會各唱各的調』，我推舉上瑞展房為第一名。
而從這次經驗我也體驗到：如果音響空間先天不良，使用頂級音響會比次級音響『更難聽』。原來最頂級的音響居然會殺空間，否則以上瑞展房的調整功力，怎麼會躲不掉超高頻與超低頻的問題？又學會了一課....:D
再來是643笙凱展房，它是我心目中高雄音響展最佳展房，所以要嚴格狠批......:P
首先當然是要求播放紀念CD，店長小林聽一首、下巴就掉一次，當然被這張CD可怕的錄音水準嚇到。但是，雖然『均衡派』（請參考『錄音藝術之鑑識音響法』之五：聆聽 throne 家訪中的均衡與音色）是非常科學的調音方法，然而最後階段仍得播放一張常聽唱片來微調，這時就可以發現小林遇到了大問題。
小林原本使用的CD，顯然超高頻嚴重不足；直到播放音響展CD，我們才終於聽到超高頻。也就是使用錯誤錄音進行『均衡派』調整，會造成無法調整出正確的超高頻。再者，播放類似國樂的《水龍吟》時，哇咧！左邊喇叭傳來陣陣破音......我當然知道這絕對不是音響本身有問題，而是原本播放的CD本身有問題；很可能某個高頻不足，讓小林調音時不由自主地強化那一段高頻。結果播放高頻正確的錄音時，當場過量而爆掉。我早就從throne褚醫師音響室中體驗到了，使用錯誤錄音調整音響系統，會吃癟的。
再來我就痛下殺手了，因為播放第八軌《這是夜半時刻》DSK2093，小林居然敢說這是非常棒的錄音？這明明是要引誘我拿出殺人放火的唱片來殺音響嘛！於是我拿出舉世最殺音響的唱片之一（請參考：psycho 的私房推薦cd ）：
第一台管風琴出現，還好；再來人聲出現，聲音舞台開始亂了；等到第二台管風琴加入，人聲大合唱一轟，碰！當然音響全毀了......反正就是難聽到爆、破聲連連......throne可以證明，這張唱片是他所聽過錄音最偉大的唱片。
當然了，音響展現場太差，利用這張唱片殺音響絕對不能當成正解；只是『如果』事先以這種水準的唱片來調音，會不會反而能發揮音響的最高性能？正因為我確認過小林的『均衡派調音法』是非常科學的方法，所以我更傾向認定如果不使用正確的錄音，這招調音法將會達不到最高境界。小林的調音法不是改變音色，而是回復聲音應有的能量與避免振動污染；只要不亂動音色（包含頻寬暫態），這種調音法一定可以忠實反映錄音方法與演奏水準。結果就是『錄音決定一切』：越是HI-FI的音響系統，最後的成敗關鍵越是在軟體而不見得是硬體。
此外，我個人覺得604小高展房的音源與擴大機都非常好，但是喇叭的擺位嚴重與我不搭調，所以只把他排第二。743集雅社是另一最佳推薦；先前在2008年台北展聽過 Calix 喇叭印象不佳，這次調整到讓我感動萬分。他們好像是唯一敢直接播放紀念CD的慧眼展房，或許正因如此，喇叭調整地非常非常正確，讓我心動不己地問了價錢....#$^%#$^^&......買不起。不過，除了 twc 的 McIntosh 系統外，似乎較次級的 McIntosh 都不是我的茶，只好把他們排在第三。
知名的調音高手木內和夫先生真的是高手，經他巧手後調整的音響非常平順而且音域極寬廣。可是我越聽越覺得不對，懷疑是先天頻寬不足的唱片錄音經過後天加料才得到的非真實頻寬；於是商請換成音響展紀念CD，結果......當場連我都覺得絕念CD是一張『非常爛的唱片』。所以不管誰對誰錯，錄音藝術還是決定一切，只是我們要『選擇』唱那一種。
原先我非常不喜歡的636展樂的 WILSON BENEECH + AUDIONET，這次不知那個高手調整後，讓我承認原先的反感完全是錯誤的，真是不好意思....:P 不過，拿636跟643笙凱相比是非常有趣的事：原先播放錯誤錄音，根本難以聽出兩家有什麼根本差異。一放音響展CD，OK，643非常活潑而動感，636則是溫吞而厚實；兩者的本有很大的差異，雖然我個人極端偏好643的聲音，但是同意正確調整後的636照樣可以聽到正確的錄音；只有在這個層次，我才喜願意承認音響真的有主觀喜好的不同....:P
話說回來，這種就算是全世界也只是『小眾』的精緻錄音藝術，經過這樣一次撼動，會有幸成為共通語言？還是從此曇花一現？但願這樣的理想主義精神能永續發展，再次向２０１０高雄音響展官方致上最大的敬意！！
蘇友瑞
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